第九屆北京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元“天壇獎(jiǎng)”的入圍影片《日暮》是匈牙利導(dǎo)演拉斯洛·奈邁施繼其榮獲第68屆戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、第88屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片的《索爾之子》后的又一佳作。

作為一部女性主義題材的電影，《日暮》將故事背景設(shè)定在一戰(zhàn)前黃金時(shí)代的奧匈帝國(guó)，講述了神秘女子伊瑞斯在被拒絕加入已故父母的店鋪后，開始追尋自己身世命運(yùn)的故事。

1913年的歐洲正處在文明的黃昏，搖搖欲墜。被寄予厚望的伊瑞斯·萊特來(lái)到布達(dá)佩斯，希望繼承自己已故父母的傳奇帽子店，不料卻被帽子店的新主人趕走。伊瑞斯無(wú)意中得知自己還有一個(gè)在世的哥哥卡曼·萊特，這讓她開始了對(duì)更多懸而未決的蹊蹺謎團(tuán)的搜尋。隨之而來(lái)一系列的危機(jī)使事情變得越發(fā)撲朔迷離，伊瑞斯在黑暗中不斷追蹤，將自己置身于重重危險(xiǎn)的境地。

光鮮亮麗的帽子店背后究竟是精美的化身還是罪惡的的滋生？被“選中”的姑娘們又面臨怎樣的命運(yùn)抉擇？一個(gè)個(gè)謎團(tuán)即將揭曉，壯觀的黃金時(shí)代之隕落也即將拉開帷幕。在目睹了一系列真相后，伊瑞思最終做出了自己的選擇，挽起發(fā)髻，向自己所看到的真實(shí)世界進(jìn)軍。

導(dǎo)演拉斯洛·奈邁施是匈牙利名導(dǎo)演貝拉·塔爾的弟子，曾憑借處女作《索爾之子》獲得第88屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片、第68屆戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、第73屆金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片和第70屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片。甫一出道就驚艷電影界的拉斯洛，在這一部《日暮》中同樣為我們提供了一場(chǎng)無(wú)與倫比的美學(xué)盛宴，貴族們精巧絕倫的帽飾、女帽商華麗優(yōu)雅的褶裙、布達(dá)佩斯車水馬龍的斜街、35毫米膠片打造的油畫般的質(zhì)感，也印證了導(dǎo)演拉斯洛的那句“這是一個(gè)非常夢(mèng)幻的時(shí)期。”

影片的攝影也十分值得稱道。全片采用淺焦跟拍的拍攝手法，如同導(dǎo)演的前作《索爾之子》，帶來(lái)極致的沉浸和詭異的窺視感，觀眾如同跟蹤的偷窺者一般，伴隨女主角親身回到了20世紀(jì)之初的奧匈帝國(guó)，感受帝國(guó)沉沒(méi)、大戰(zhàn)爆發(fā)前最后一刻極致的奢靡和黑暗。

整部影片帶我們窺視了歐洲日暮時(shí)分面臨坍塌的最后一刻，日光下華麗的城市在夜晚充斥著仇恨與血腥，動(dòng)蕩的社會(huì)面貌中也摻雜著人性的迷失，通過(guò)女主對(duì)身世命運(yùn)的追問(wèn)，折射出世界體系和文化價(jià)值觀念逐漸崩潰的特定年代，個(gè)人的命運(yùn)抉擇與整個(gè)奧匈帝國(guó)的命運(yùn)息息相關(guān)。《日暮》同樣延續(xù)了《索爾之子》中的宏大時(shí)代背景下的微觀敘事，但比《索爾之子》更為精致，也更為殘酷。相信在影片放映后，《日暮》一定能引起影迷的沉思，并為影片帶來(lái)更為熱烈的討論。