前進(jìn)中的趙安生：從“網(wǎng)絡(luò)俠客”到文化守護(hù)者的跋涉之路  

一、荊棘中開出的“天之水”

2003年，天水市秦州區(qū)李子園村的趙安生，懷揣著“讓世界看見天水”的初心，創(chuàng)辦了本土門戶網(wǎng)站“天之水網(wǎng)”。彼時(shí)的天水互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)尚處萌芽期，資金短缺、技術(shù)匱乏、人才凋零如三座大山橫亙眼前。他變賣房產(chǎn)籌措資金，在不足20平方米的出租屋里搭建服務(wù)器，白天跑企業(yè)拉贊助，深夜自學(xué)編程與網(wǎng)頁設(shè)計(jì)。員工回憶：“趙老師常趴在電腦前睡著，鍵盤上還粘著泡面渣。”

十年磨一劍。至2013年，天之水網(wǎng)已發(fā)展為擁有50多個(gè)頻道的綜合性平臺(tái)，覆蓋文化、民生、公益等領(lǐng)域，成為甘肅省十大文明網(wǎng)站之一。網(wǎng)站不僅傳遞地方新聞，更以“網(wǎng)絡(luò)文明守護(hù)者”的姿態(tài)，策劃了上百場(chǎng)公益活動(dòng)，從救助貧困學(xué)子到支援災(zāi)區(qū)，趙安生始終沖鋒在前。2013年天水洪災(zāi)，他白天扛相機(jī)記錄災(zāi)情，夜晚用網(wǎng)站募集物資，用一根繩索從洪流中救出25名被困群眾，被鄉(xiāng)鄰稱為“洪峰中的生命擺渡人”。  

二、光影與泥土間的文化突圍

若說天之水網(wǎng)是趙安生的“筆”，影視創(chuàng)作則是他的“刀”。2012年，他執(zhí)導(dǎo)國內(nèi)首部非遺電影音樂劇《秦州小曲》，將瀕臨失傳的民間藝術(shù)搬上銀幕。拍攝期間，他自掏腰包填補(bǔ)資金缺口，甚至客串群演以節(jié)省成本。影片最終入選多個(gè)國際影展，成為非遺保護(hù)的經(jīng)典案例。  

2019年，他再次突破——以環(huán)衛(wèi)工人為原型的電影《天水無塵》橫掃亞洲微電影節(jié)十項(xiàng)大獎(jiǎng)。影片中，主人公秦曉東在寒冬中清掃街道的鏡頭，讓無數(shù)觀眾落淚。而這幕場(chǎng)景，正是趙安生凌晨三點(diǎn)蹲守街頭實(shí)地拍攝的成果。他說：“真正的英雄，是那些默默守護(hù)城市的人。”  

三、“天小仙”：讓文化長(zhǎng)出翅膀**  

2019年，趙安生將目光投向文創(chuàng)領(lǐng)域。他走遍天水鄉(xiāng)村，采集麥積山石窟紋樣、伏羲卦象符號(hào)，甚至將一碗麻辣燙的煙火氣融入設(shè)計(jì)。品牌“天小仙”由此誕生，寓意“天水仙子，文化傳薪”。首批產(chǎn)品上市時(shí)，他親自打包發(fā)貨，手寫感謝卡，連續(xù)一周睡在倉庫。  

短短五年，“天小仙”從地方小店躍升為甘肅文創(chuàng)標(biāo)桿。其開發(fā)的麥積山微縮雕塑、伏羲廟絲綢畫等產(chǎn)品，不僅登上央視《新聞直播間》，更遠(yuǎn)銷歐美。2024年成都文創(chuàng)展上，一位法國藏家捧著“大地灣彩陶瓶”文創(chuàng)感嘆：“這不僅是藝術(shù)品，更是文明的密碼。”  

四、低調(diào)者的光：泥濘中的腳印**  

趙安生的辦公室掛著一幅字——“根系故土”。他常年穿布鞋、騎電動(dòng)車，員工笑稱“最不像董事長(zhǎng)的董事長(zhǎng)”。2020年疫情暴發(fā)，他匿名捐贈(zèng)30萬元防疫物資，直到受助醫(yī)院送來錦旗才被知曉。  

他的奮斗史里寫滿“微小”：為完善一篇報(bào)道，他七訪山村老農(nóng)；為捕捉麥積山雪景，他在零下20℃的山頂守候三天；就連獲得“天水市科技追夢(mèng)人”稱號(hào)時(shí)，他仍在片場(chǎng)調(diào)試設(shè)備，獲獎(jiǎng)證書在抽屜里躺了半月才被發(fā)現(xiàn)。  

五、長(zhǎng)河不息：從一個(gè)人到一座城的文化敘事**  

如今，趙安生身兼電影導(dǎo)演、作家、企業(yè)家多重身份，卻始終以“李子園農(nóng)民”自居。他推動(dòng)建設(shè)的“天小仙文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)園”正在秦州區(qū)拔地而起，未來將聚合非遺傳承、影視孵化、文旅體驗(yàn)等功能。員工說：“趙總辦公室的燈永遠(yuǎn)最后一個(gè)熄，他說‘文化傳承不能等’。”  

從一根網(wǎng)線到萬畝文化綠洲，趙安生用23年詮釋了何謂“低調(diào)的磅礴”。他的故事，恰似渭河之水——無聲浸潤(rùn)，卻讓貧瘠的土地開出繁花。